https://peda.net/id/ac745926aa9e1 2026-09-07T12:29:49+03:00 https://peda.net/:static/546/peda.net.logo.bg.svg <div class="license">Tämän sivun lisenssi <a rel="license noopener" href="https://peda.net/info" target="_blank">Peda.net-yleislisenssi</a></div> https://peda.net/id/54414182ac701 2026-09-09T20:03:07+03:00 <b>3. Tutkikaa Ei haukku haavaa tee -televisiosarjan traileria.</b><br/> <br/> a. Sarja edustaa genrensä selkeästi komediaa, ja nimenomaan komediasarjaa. Jos genreä<br/> haluaa määritellä tarkemmin, voi puhua esimerkiksi perhekomediasta tai yliluonnollisesta<br/> komediasta. Komediagenre näkyy trailerin sisällössä siinä, että traileriin on valittu<br/> nimenomaan erilaisia humoristisia otoksia sarjasta. Sarjassa on myös komedialle tyypillisiä<br/> puoli- ja lähikuvia, joissa näkyvät henkilöiden erilaiset tunnereaktiot humoristisiin<br/> tilanteisiin.<br/> <br/> b. Sarjan aihe on trailerin perusteella perheen ja etenkin sen äidin elämä tilanteessa, jossa<br/> tämän anoppi on kuollut ja asettunut perheen koiran ruumiiseen. Trailerin perusteella sarjan<br/> päähenkilöitä ovat perheen äiti sekä tämän anoppi. Muita keskeisiä henkilöitä ovat perheen<br/> isä sekä tytär, mutta näistä ei juurikaan saada asioita selville trailerista.<br/> Sarjan henkilöistä perheen äidin osalta selviää etenkin huono suhde anoppiin. Toisaalta<br/> selviää myös se, että hänelle on ainakin jossain määrin jännitteinen suhde aviomieheensä.<br/> Kuolleen anopin osalta vaikuttaa siltä, että hän suhtautuu vihamielisesti poikansa vaimoon.<br/> Keskeisin miljöö sarjassa vaikuttaa olevan perheen koti, mutta sarja sisältää myös muita<br/> tapahtumapaikkoja.<br/> <br/> c. Sarjan voi nähdä houkuttelevan katsojia ainakin huumorin sekä yllättävän alkutilanteen<br/> (anopin kuoleman, haamuksi muuttumisen sekä tämän ohjaileman koiran) avulla.<br/> <br/> <br/> <b>4. Analysoikaa Oma maa -elokuvan katkelman audiovisuaalisia ilmaisutapoja.</b><br/> <br/> a. Katkelmassa Anni ja Veikko raivaavat ilmeisesti omaa maapalstaansa ja ryhtyvät sen<br/> jälkeen kaskeamaan sitä. Kesken kaskenpolton he ryhtyvät tanssimaan. Katkelman keskeisiä<br/> otoksia ovat se, jossa Anni kertoo, ettei enää jaksa, ja se, jossa Veikko kantaa Annin<br/> sivummalle ja he asettuvat väsyneinä mahaan makaamaan, sekä toisaalta heidän suudelmansa<br/> ja tanssinsa katkelman lopussa.<br/> <br/> b. Katkelman alkuosa, jossa Anni ja Veikko raivaavat, on kuvattu puoli- ja lähikuvina niin,<br/> että on kuvattu käsivaralta ikään kuin toiminnan keskellä. Henkilöistä näkyy usein vain osa,<br/> esimerkiksi keskiruumis, mikä kiinnittää katsojan huomion henkilöiden raskaaseen<br/> työskentelyyn.<br/> <br/> Osa alkuosan otoksista on kuvattu vahvasti alhaalta ylöspäin, mikä tuo mahtipontisuutta<br/> henkilöiden ilmeisiin. Kun henkilöt asettuvat makaamaan maahan, kamera kuvaa heitä<br/> samoin lievästi alhaalta ylöspäin, jolloin huomio keskittyy heidän raskaaseen hengitykseensä.<br/> Kun siirrytään kuvaaman kaskenpolttoa, kuvat ovat enemmän laajoja puolikuvia, jotka<br/> kuvaavat henkilöiden yläruumista ja kasvoja. Nyt huomio kiinnitetään enemmän myös<br/> miljöön palaviin nuotioihin ja henkilöiden työskentelyyn pitkät kepit käsissään. Henkilöiden<br/> suudellessa kamera siirtyy puolilähikuvaan, ja sitten taas poispäin, kun henkilöt alkavat<br/> tanssimaan. Kamera kuvaa henkilöitä suoraan heidän tasoltaan niin, että tunnelma on<br/> katkelman alkuosaan verrattuna selvästi rauhallisempi.<br/> <br/> c. Katkelman alussa leikkauksen nopeus kasvaa, kun Anni kertoo, ettei enää jaksa ja Veikko<br/> ottaa hänet syliin. Leikkauksella lisätään tässä yhdessä kuvakulman kanssa tilanteen<br/> dramaattisuutta. Kun Veikko ja Anni asettuvat makaamaan, leikkauksen tempo jälleen<br/> hidastuu.<br/> <br/> Kaskenpolttoa kuvattaessa leikkaus on varsin tasatahtista, mutta Annin heittäessä keppinsä<br/> pois kuva muuttuu hidastetuksi. Se muuttuu normaalitahtiseksi nuoren parin suudellessa,<br/> tosin varsin pitkäksi leikatussa otoksessa. Katkelma päättyy jälleen hidastettuna kuvattuun tanssiin, joten hidastusten avulla korostetaan henkilöiden välistä romanttista suhdetta.<br/> <br/> d. Katkelman alkuosassa korostuvat henkilöiden kovan työskentelyn äänet, raskas hengitys ja<br/> valitus. Taustalla kuuluu lähinnä metsän rapinaa ja musiikkina rauhallista, taustaäänen<br/> tyyppistä kuorolaulua, jonka hitaus asettuu vastakkain henkilöiden nopean ja raskaan<br/> hengityksen kanssa.<br/> Kaskea poltettaessa tärkeimmät äänet ovat toisaalta palavien nuotioiden rauhallinen rätinä ja<br/> tähän rauhalliseen ääneen kontrastoituva Shostakovitsin dramaattinen Valssi n:o 2, joka on<br/> ison jousiorkesterin soittama.<br/> <br/> e. Katkelmassa korostuvat sen henkilöiden tekemän työn raskaus ja miljöön karuus, mutta<br/> toisaalta myös henkilöiden välinen lämmin, romanttinen suhde. Kumpikin asia näkyy<br/> rajauksen, leikkauksen ja äänimaailman yhteistyönä: nopeasti leikatut otokset ja henkilöiden<br/> raskas hengitys ja työskentelyn äänet korostavat työn raskautta ja ympäristön karuutta, mutta<br/> toisaalta mahtipontisen romanttinen valssi, hidastukset ja rauhallinen leikkaus<br/> suutelukohtauksessa korostavat henkilöiden välistä lämmintä suhdetta, ja tässä kontekstissa<br/> jopa palavat kaskinuotiot näyttäytyvät lähinnä romanttisina leirinuotioina. 2026-09-09T20:03:07+03:00